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　　时隔11年，詹姆斯·卡梅隆的《阿凡达》从头在我国上映。关于深受新冠肺炎疫情影响的行家电影产业来说，伏击影片的复映/重映一度成为产业“自救”的技能，2020年7月启动，《金刚川》《好意思东说念主鱼》《哪吒之魔童降世》《盗梦空间》《星际穿越》《荒诞动物城》《超能陆战队》等国产和国际大片接踵在国内重映，成为影院复工复产后的第一批电影。

　　咱们诚然不错在这个预想上证明《阿凡达》以过火它如故或谋划在2021年重映的影片——如三月初在北好意思等地重映的《复仇者定约4》等，将他们看作是股东行家影市复苏的必要能源。但算作电影时候史上难以绕开的话题，《阿凡达》的重映还有其特等的预想：它是最著名的3D数字电影，卡梅隆用这部电影股东了行家畛域内的影院“3D化”海浪、蜿蜒制定了今上帝流营业院线时候模范的故事被论说于今；而在11年后的今天，当行家院线抓续面对流媒体的挑战与新冠肺炎疫情的冲击时，它又再次重申了数字影院系统的视听上风。然则，重映的《阿凡达》，是否简直偶然回答今天电影院所面对的窘境？

　　卡梅隆的“奏效学”守密了复杂的历史动因和产业结构

　　2009年，詹姆斯·卡梅隆在《阿凡达》的拍摄中研发了一套由畅通捕捉、造谣照相机和同步模拟照相机组成的伺服系统，创造出了数字3D独到的视觉体验——一个和谐、理性的举座性寰宇，并与行家影院系统的新一轮时候鼎新牢牢有计划在一说念。不久后，3D电影与IMAX银幕如其制片公司福克斯所期待的相似，成为了寰宇畛域内的产业模范。如今在好多花式，3D眼镜的形象替代了照相机或胶片，成为了代表电影的瑰丽。

　　十年后，李安的3D/120fps高帧率电影《双子杀手》上映前，好多东说念主觉得它将再次股东营业院线的系统性升级，片方的宣传也将它比作下一部《阿凡达》，但电影倒霉的票房阐发和口碑鉴别使李安对数字3D电影进行举座性高出的谋划不得不放缓脚步。其实，在2011年启动的《霍比特东说念主》系列中，彼得·杰克逊就领先使用了60fps的高帧率制式，但出品方华纳公司却很难股东主流院线针对高帧率放映进行系统升级；2015年，李安的《比利·林恩的中场战事》中就如故行使了120fps制式，但直到《双子杀手》在北好意思上映时，仍仅有14家AMC院线的影院具备播放4K/3D/120fps版块的时候条目。

　　《阿凡达》曾股东了3D电影与IMAX银幕成为寰宇畛域内的时候模范，但彼得·杰克逊和李安齐没能作念到这少许，似乎高帧率的提高尚缺一部《阿凡达》的莅临。2005年，在卡梅隆制作《阿凡达》时，视效总监埃里克·布雷维格解任为数字3D拍摄的某些时候才略进行考证，他因此得以提前试用针对《阿凡达》野心的、挂载两台F950S录像机的Pace FUSION拍摄系统，制作了3D电影《地心历险记》。《地心历险记》成了第一部引进中国内地的全数字3D电影，但鲁钝的故事和绝不节制的视觉成果使影片口碑和票房均遭怠慢。闲居的布雷维格进一步突显了《阿凡达》的伏击性，最终将3D制播与数字影院系统的提高同个性化的天才行为细巧有计划在一说念。

　　在这个奏效学般的故事中，“时候达东说念主”卡梅隆用《阿凡达》撬动电影从2D向3D进化的历史进度，为彼时的行家电影产业带来新的活力。奏效学故事是把持产业最心爱倾销的叙事，它老是带领东说念主们聚焦于个别天才，让东说念主征服他们的设立不错在一般预想上被证明和判辨，却无视更复杂的历史动因和产业结构等问题。

　　《阿凡达》和数字3D守密了电影工业的中枢利益定约

　　将《阿凡达》看作今夜之间股东电影3D化的视角显著是鲁钝的。从卢米埃尔兄弟和爱迪生启动，电影对3D成果的探索就莫得罢手过，格里菲斯也视其为“最有劲的抒发引子”。在很长一段时间里，3D电影成果主如果由红蓝镜头和足下眼红蓝眼镜的色差系统组成的，这一时候结构不错追料到电影还未出身的19世纪初，在其时的幻灯秀中就使用过基于色差的3D成果。到了1930年代，3D电影成果如故成为了尽头无数的视觉呈现技巧，1952年，冒险片《博瓦纳的妖怪》用双机拍摄、双机放映的系统，掀翻了又一轮3D电影制播的潮水。

　　但3D电影实在的营业提高如故要到新世纪以后，这与电影产业的数字化转型密不可分。2003年，由迪士尼、20世纪福克斯、派拉蒙、索尼电影、华纳兄弟等制片公司组成的数字电影协会(DCI)领先制定了数字电影洞开式体捆绑构的范例模范，将数字电影包(DCP)笃定为行派别字电影放映的模范时事。制片公司的气派很刚毅：比起笨重又奋斗的35mm胶片，数字储存活泼简短且资本便宜，早已注定了是异日行业主潮。关于他们来说，相比电影创作家和不雅众对胶瞬息事的留连不舍，最艰深的部分是何如股东院线协调进行数字化放映的时候改动。

　　这就能证明为什么在新世纪之后，天天好逼数字3D电影的探索蓦的加速了要领。2005年，迪士尼基于Real D时候重制了动画电影《小鸡快跑》，开启了教训的数字3D电影放映；到了2009年，除了《阿凡达》，还包括《飞屋环纪行》《圣诞赞歌》《冰川世纪3》等多部主流营业电影启动尝试3D制作。

　　这股制作数字3D电影的潮水，最终迫使主流电影院线不得不举座性转向数码放映，而当主流院线一朝完成了时候鼎新的插足之后，便对稳健其视听呈现成果的数字电影产生了更大市集需求，以至于3D制播的数字殊效大片主导了已往十年的行家电影市集：2010年启动，数字制播电影在积年好意思国最卖座的电影中占比启动大幅高潮，并在2012年杀青了对胶片制播电影的高出；2010年，中国电影市集杀青了100亿元的冲突，全年共有27部影片过亿，除了13.5亿的票房冠军《阿凡达》，还有《爱丽斯梦游瑶池》《哈利·波特7》《诸神之战》等3D电影，以及《盗梦空间》《钢铁侠2》等数字IMAX电影。

　　不错说，是由好莱坞主流制片公司所主导的制播数字化的海浪，将行家电影市集带入了全新的发展周期。仅仅，在这股影院数字化、银幕3D化的海浪中，《阿凡达》的票房奏效显得太概括了，以至于很难将它和制片公司对资本和遵循的系数有计划起来，也就此守密了电影工业的中枢利益定约股东行家电影产业数字化转型的驱能源。

　　数字殊效大片守密了电影院正在发生的变化

　　这也教导咱们，显著电影的时候创新无法超前于把持工业的举座利益。卡梅隆在2012年就曾提议高帧率制式算作一种“异日时事”的审好意思价值，但这场时候鼎新却因为衰退电影商东说念主的撑抓，而于今只可悬停在市集实验的阶段。

　　不外，今天的电影产业却面对着更贫窭的问题。一方面，从2011年网飞公司网罗电影销量的高速增长启动，流媒体对电影产业的冲击就一直是行业内的伏击危急，2020年，在新冠肺炎疫情使这一危急聚合到了电影院的头上，以致出现了实体影院是否还有存在价值的接头；另一方面，电影产业在疫情中蒙受最大亏蚀的单位亦然影院，行家最大的连锁院线好意思国AMC就在疫情打击下险些收歇。

　　在这么的语境下，重映的《阿凡达》就有了新的预想，它重申了一种伴跟着数字3D电影系统确立的不雅点：电影院有着家庭文娱系统和出动互联网结尾齐无法相比的视听上风。但咱们必须判辨到的是，它自己就是在影视行业面对数字化制播的潮水下被建构起来的见识，因此也必将受到新一轮时候变革的质询。

　　因此，比“捍卫电影院”更有当下预想的问题是探寻“电影院的异日”。今天的影院在时候上和空间上齐接收了新世纪以来数字多厅影院的结构，但在文化功能与耗尽神色上，主要与流媒体、酬酢引子等新引子时候联动。因此咱们不可浮浅用数字视听系统来判辨今天的电影院特色，也就不可浮浅认影院的异日在于播映稳健数字视听成果的“大片”。

　　今天的影视本色在包括影院在内的各个引子平台流动，电影营销与传播也早已同出动互联网和酬酢引子细巧有计划在一说念，因此，咱们必须对影院有新的判辨，才能解说正在发生的变化。春节档电影《你好，李焕英》的出现就是对数字化营业院线原则的解构：它显著不是一部基于数字影院系统视听上风的电影，却在受疫情影响的新的电影市集环境中创造了耗尽奇不雅。影院票房的决定性要素不再是视听成果，而是神志成果。并不是说视听成果不再伏击，因为惟有在数字多厅影院的基本结构下，视听成果就有其市集价值。但同期，咱们也要意志到，今天接头“影院糊口”“电影异日”等问题时，必须要有高出数字多厅影院的证明角度，克服基于这一判辨的诸如“恰当大银幕电影”的创作、坐褥与传播想维。

　　《阿凡达》如实引颈了一种风潮，但咱们今天所面对的是一个天渊之别的产业文化实验。若咱们仍试图在卡梅隆的故事中继承能源，用数字殊效大片去回话今天的电影院问题在线av 啪啪啦，并尝试将中国电影产业也推向好莱坞式的工业化逻辑中时，就是用回望的视角代替了面向异日的标的。